◎筱囡

　　2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画作《沉江山图》，这幅画是中国青绿山水画的代表作之一，全卷画长11.91米，卓越咱们所熟知的《明朗上河图》。此画作家是一位名叫王希孟的天才少年，但画作完成后，他便再无消息，只留住题款中的寥寥几笔——“希孟年十八”，给后东说念主留住无尽遐想，《只此青绿》的故事就由此而来。

　　2021年，《只此青绿》跳舞诗剧在国度大剧院首演，三年后，由舞剧改编的同名电影登陆大银幕，影片以专有的视角填补了这位天才少年的东说念主生一隅，让希孟（张翰饰）有契机带着他的心血之作走向更多不雅众。

　　此画，与六合世东说念主共绘

　　想要为一个考证甚少的画师树碑立传并不是一件容易的事，他是怎样完成这幅画作的？其间经验了怎样的煞操神思？创作家既需要利用稀薄贵寓伸开想象，又不可偏离所处期间，于是便有了“展卷东说念主”（谢素豪饰）这一脚色。从当代回望北宋，两个时空双线并行，展卷东说念主通过电刻东说念主、织绢东说念主、磨石东说念主、制笔东说念主、制墨东说念主的视角，引颈不雅众极少点体味希孟的内心，最终借由飘逸的青绿色调竣事两个期间创作家心灵上的交织。

　　比较于舞剧版块，电影《只此青绿》对原有的展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画七个篇章进行更正本质，增多的初见、听雨、青绿、苦念念四个篇章更便于不雅众深刻故事走向和东说念主物厚谊。此外，电影选拔零对白的格式呈现，用字幕抒发每个东说念主物的心声，裁减了此前舞剧较高的抚玩门槛，让更多不雅众不错感受到古典好意思学的魔力。

　　《只此青绿》的编剧徐珺蕊提到，《沉江山图》的价值就在于它与咱们相隔900多年，经验了大都的随机，才成立了再会这一刻的势必。在影片末尾的“入画”一篇，画师、工匠、文博人人、编导、演员、幕后使命者，和每一个银幕前的不雅众共同成为青绿千载的见证，正应了片中所言：此画，与六合世东说念主共绘。

　　以镜头入画，一眼千年

　　与舞剧唯独的不雅众视角不同，电影版《只此青绿》在镜头愚弄方面有许多尝试和巧念念，好意思术贪图也愈加风雅。“问篆”一篇中，先用一组动态的特写镜头展示电刻东说念主（刘沛然等饰）刻印时的动作，随后用一个大全景勾通殊效，将画面拉至俯瞰视角，使电刻东说念主所在的整个建立群造成静态的篆书“希孟”二字，这种逾越式的镜头组接方式让画面极具冲击力，写意与写实的会通王人在动静变化之间。“唱丝”一篇则多用中景和全景来推崇织绢东说念主（吴宇婷等饰）剥丝、纺丝、织造的经由，其中一个长镜头简直复刻了南宋高宗手艺的《蚕织图》。

　　除此以外，《只此青绿》对跳舞部分的呈现也相配精彩，用近景和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的合座画面。故事中心思飞腾的部分，如“问篆”“寻石”“淬墨”三篇，利用歪斜、旋转等稀罕景别和运镜来抒发。写意较多的部分，如“青绿”“入画”两篇，用殊效提拔画面，舞者的裙裾在大地上留住青绿墨痕，让已在画中静待千年的色调遽然活了起来。此外，高速影相进一步保留了舞者的姿态和动作细节。不错说，电影版《只此青绿》充分利用银幕镜头的特质，匡助不雅众更好地抚玩、深刻跳舞，也让整个故事有了更强的沉浸感。

　　好意思术方面，电影用殊效合营实景来中庸舞剧的“大写意”，将舞台上需要演员和不雅众共同想象的部单干具体的画面呈现出来，比如磨石东说念主（刘洋饰）在绝壁寻石的错愕，制笔东说念主（王晶饰）在茅庐使命时的专注，制墨东说念主（戴可伟等饰）淬墨时摩肩相继的风景……画面中诸多渺小之处让《沉江山图》背后的期间愈加确凿可感，这是与不雅众对望时的一眼千年。

　　鱼贯而来，让国宝活起来

　　“让国宝活起来”是央视大型文博探索节目《国度矿藏》开播以来的标语，《沉江山图》恰是节目第一季第一期第一件登场的国宝，节目中的前世和今生两个故事为画作赋予新的人命。而电影《只此青绿》通过相似严谨的多方考证，“回生”了《沉江山图》偏激背后的期间模样，让一幅鱼贯而来的北宋东说念主文图景跃然于银幕之上。

　　除了此前说起的《蚕织图》，“唱丝”一篇中织绢东说念主的妆容也以刘宗古《瑶台步月图》为依据画“三白妆”，民众劳顿时的衣饰造型参考刘松年《撵茶图》中的襻膊，姿态中尽显宋代好意思学。愈加让东说念主印象深刻的是“习笔”一篇中翰林院内群像，领先登场的众女官，造型源自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。十五岁的希孟和翰林院的学子们王人着粉衣、簪粉花，这么的打扮在宋代盛行，须眉簪花致使发展成一种官场礼节轨制。镜头随从希孟的脚步在院内穿行，学子们的样式和动作给“宋代四雅”增添了一点俏皮，群舞形势中的少年气味扑面而来，号称影片中的一段华彩。

　　回到片名《只此青绿》，终结“入画”一篇的震憾不消多言，青绿看成片中的意料东说念主物，其群像的饰演者多为女性，而女性推崇出的山水色调，无论是动态的跳舞，仍是静态的造型，都兼具柔好意思与执意、和气与锋利，用极具包容性的姿态静待古今来客。

　　比较缺憾的是，电影莫得修起舞剧中展卷东说念主、青绿、希孟三东说念主同场望月的画面，改为用镜头进行分割，在一定进度上削减了两个时空经由青绿造成共振的冲击力。展卷东说念主也由于镜头的组接逻辑，无法像舞剧那样出刻下每一个场景中，这就让他与希孟之间的长入若有似无，一部分两东说念主共舞的画面也显得能源不及。

　　不外，看成一部对跳舞艺术影视化的探索之作，《只此青绿》在保留舞剧精髓的前提下，利用电影手法对原作进行补充和深化，电影这一格式也比舞剧更容易被不雅众看到。无论是对画作自己，仍是对其背后的历史，抑或是对文博使命来说，都曲直常有真义的，也期待《只此青绿》能走到更远的场所，将中国传统文化传递给更多不雅众。